古道開辟新風 筆墨引領時代 ——著名畫家劉懷山先生的筆墨意境

【名家】

古道開辟新風  筆墨引領時代

——著名畫家劉懷山先生的筆墨意境

劉懷山先生是一位修養全面的畫家。在他的筆下，山水畫氣勢雄偉，意境深遠；人物畫形神兼備，呼之欲出；花鳥畫雅逸妙趣，格高韻雋；走獸畫生動傳神，氣勢雄勁。其繪畫技藝取法中國傳統繪畫精髓，深受中國傳統文化滋養熏陶，又參悟時代精神，作品風格蘊深植厚、雄渾蒼勁，彰顯了深厚的藝術涵養和精湛的筆墨功底，體現了對世間萬物的精微觀察和濃厚的人文情懷。而他在詩詞方面的深厚涵養，更為其繪畫作品增添了濃厚的藝術品味和書卷氣息。

劉懷山早年就讀于內蒙古師范大學美術學院，1978年進入文化部中國畫創作組，有幸與黃胄、李苦禪、陸儼少、何海霞、孫其峰等中國畫壇巨擘共聚一堂、朝夕相處。承教于眾位大師，劉懷山畫藝精進極其顯著，獲得了難能可貴的筆墨功夫與畫學淵源。

在名師指點下，劉懷山別裁偽體，轉益多師，潛心揣摩石恪、梁楷、沈周、八大山人、石濤、黃慎、任伯年等古人作畫的筆墨胸臆，抉精探微，研習其傳世畫作的寫意情態。近現代國畫名家齊白石、黃賓虹、李可染等的作品傳習古代山水、花鳥、魚蟲作品的畫風，劉懷山也從他們的畫作中汲取古代文人畫不求形似、以墨為戲的象外之韻，以及頓挫婉轉、機緣湊泊的運筆之法。誠如他在詩中所言：“追攀愈覺前賢高，轉益多師賴冶陶。古道照人昭日月，吾誰歸歟接風騷。”

劉懷山臨古、習古，卻并不拘泥于古法。他的山水畫博采北勢與南韻之長，兼有八大山人、石濤的風致，或水墨淋漓，或青綠點染，而又并無蹈襲痕跡，筆法變化萬千，吐納山川之靈氣，于落墨之際將胸中丘壑揮灑而出，自成一體。在塞外風情、人物鞍馬畫方面，他的筆法有黃胄的筋骨，而又更注重牧民生活細節的精心描繪勾勒，于大漠風物、馬群駝隊則揮毫寫意，收縱自如。他的古人畫有宋元古意，溫雅醇正，可見出張大千的韻致，而又更加質樸，繪隱者多高逸，畫古衲蘊禪思，摹童子有生趣，狀名士具風骨。他筆下的仕女畫，似可見出傅抱石之風，而又趨于沉厚，將仕女人物與山水風景相映，尤以梅竹仕女端莊矜持。他畫馬、畫鷹，隱然有徐悲鴻、李苦禪的格調，而又加添了幾分大漠草原上的豪邁蒼莽之風。“大言不怍愧梁稻，小道最尊薦丹青。綆短汲深還勉力，愿從古道開新風。”劉懷山作此詩句，正是他師古求新藝術追求的流露。

劉懷山的技法不拘一格，既有精整工細，又可大寫狂揮，真正體現了創作性的自由。因此，他的作品工細處不拘泥，逸筆處不草草，筆墨生動，奇趣橫生。劉懷山畫路寬泛，他的創作幾乎囊括了傳統中國畫中的全部題材，包括山水、人物、花鳥、鱗介、鞍馬、草蟲等，無不得心應手，駕熟馭輕，揮灑之間生氣煥發。

劉懷山的人物畫，雖然多取自傳統，但都古意翻新，具有強烈的個性和鮮明的時代精神。如《唐人秋獵圖》取材于唐章懷太子墓道壁畫《狩獵出行圖》，全畫雖只四人四騎，但首尾呼應，把畫內與畫外的局限打破，讓人覺得有萬乘千騎之勢。四騎士雖都孔武有力，但俯仰轉側之中，仍有個性的差異。《徐青藤小像》則顯示了畫家奇肆沉郁的風格。畫中的徐渭，鬢發蒼蒼、飽經憂患，他背微駝，頭微探，疲憊的軀殼里深藏著半生的憤慨與悲哀，微蹙的眉頭，說盡了難言的辛酸。

劉懷山的花鳥畫，堅守“外師造化，中得心源”的原則，開拓了自己的道路。他的禽鳥造型，既源于生活觀察，默識于心，又大膽變形，強調作為主體賦予客體的神韻，表現出或馴良、或勇猛、或歡躍、或憨氣的性情神態。他筆下的雄雞，意氣昂揚，飄灑、傲岸；畫鷹則力求表現出勇猛銳利的氣概。

劉懷山的山水畫取法于黃公望、王蒙、石濤、石谿，傳統功力厚茂扎實。他認為無論平川廣野、小溪巨流，大自然本身就是多樣的統一，沒有什么是不美的，關鍵在于發現。他的《數峰商略黃昏雨》《江霧初開》等山水，都是取材于名不見經傳的平常景致。如《數峰商略黃昏雨》一幅，迎面數峰，都是北方習見之山，但他的處理，卻頗有匠心，先以大片濃墨潑出山巒，然后又以破墨法破開山腰，一片云水迷濛之狀，就宛然浮現了。兩山之間，水墨缺處，略事勾皺，顯得凝堅空靈。澗中山泉數道，跌宕而下，直瀉江流，畫出了山水的氣派與精神。《江霧初開》則是多霧時節黑龍江沿岸的景色。畫家用心觀察陰晴明晦的變化，以大筆淡墨渲染成天空，烘托出將散未散的霧氣。下面江流曲折，水波蕩漾處一堵石崖如壁，崖上林木、房舍都若隱若現。意境深邃，謳歌了生生不息的大好河山的恢弘與壯美。

劉懷山的鞍馬作品《伯樂相馬圖》，是畫家有感而發的力作。畫中八駿，各具情態，被賦予某種擬人化的表情，它們的凋喪、蹇偃、憤懣，不正是一種對不識人才、埋沒人才甚至壓制人才的社會現象的控訴和抗爭嗎？“耿耿此心誰會得，悠悠千古思伯樂。伯樂一過北群空，千騏萬驥嘶長風。”畫作筆墨、構圖、神采堪稱精妙，其題畫詩更體現了畫家對中國傳統文化的深刻理解。

劉懷山深受古典詩詞歌賦的意蘊陶冶，追求文人畫高遠深摯的象外之意。他十分推崇傅抱石所言 “文人畫”三原則，即“文”學的修養、高尚的“人”格、“畫”家的技巧，以人格與文化作為運用筆墨的基石。他在文、史、哲諸方面都下過相當的功夫，所以在詩書畫的結合上，格調超逸，渾然天成。 （邵妙苗）

——劉懷山——

1948年生。現為中國藝術研究院特邀研究員、中國藝術研究院研究生院特邀碩士生導師，中央民族大學客座教授。中國美協會員，中華詩詞學會會員，國家一級美術師。出版有《劉懷山畫集》（人美版）多種，入編《中國美術家大辭典》《中國當代書畫家名人錄》《中國美術年鑒》等。作品多次入選全國美展并為諸多國家私人及博物館收藏。

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