丹青不知老將至，凌云健筆意縱橫 ——金融界走出的書法家王希坤

【名家】

丹青不知老將至，凌云健筆意縱橫

——金融界走出的書法家王希坤

金融，是社會理性支配下的產物，代表了嚴密的邏輯思維和科學的專業(yè)知識；而藝術，更多的是感性牽引，或抒發(fā)情感，或宣泄情緒，代表了人對更高精神自由與靈魂逍遙的尋求。金融和藝術，看似兩個相隔甚遠的行業(yè)，卻在一個人的身上得以完美體現(xiàn)，一面是中國金融領域資歷深厚的銀行家，一面是書法界德藝雙馨的藝術家——這個人便是王希坤先生。

中國書法雜志審讀張振華曾言：“希坤先生之書法，承二王之正脈，得三原之蒼莽，有黃庭堅之豪宕，似沈鵬之遒勁……”面對接踵而來的贊譽，年逾古稀的王希坤卻謙遜地說：我不是什么“大師”和“大家”，僅僅是一名學書者。或許只有秉持這樣淡薄從容、謙遜專注的姿態(tài)，方能在執(zhí)筆揮毫于書案間，看見更真實的自己、更廣闊的天地。

1942年王希坤出生于河北東光縣。上小學、中學時，他就愛寫擅畫，滿壁涂鴉。家里墻上貼的全是他的書法、素描，儼然一個小型展覽館模樣。王希坤略帶得意地對記者笑道：“我一入中學，就是美術組的成員，上街刷大標語、畫宣傳畫，我是主要干將。”

在考大學之時，恰逢三年自然災害，王希坤清醒地認識到學經(jīng)濟、抓經(jīng)濟工作的重要性，遂報考了中央財政金融學院（現(xiàn)中央財經(jīng)大學），畢業(yè)后，被分配到寧夏工作，這一干就是24年。

然而書法依然是他的摯愛，上大學的時候就不曾放下，工作了，銀行是主業(yè)，但在他的辦公室書柜與案頭之上，總有一些有關書法的字帖和書籍，利用業(yè)余時間讀帖、臨帖，樂在其中，不可自拔。上世紀80年代，他專注于研究于右任和胡公石，作品多次參展并獲獎。

1992年，是王希坤生命中一個重要的年份，因工作需要，他由寧夏工商銀行副行長調任中國光大銀行副行長。從畢業(yè)離京到再回北京，24年首都已發(fā)生巨大變化，作為首善之區(qū)，藝術氣息濃厚，各路藝術大家云集。

由于對書法藝術的癡迷，工作之余，王希坤先后拜訪了沈鵬、歐陽中石、劉炳森、劉藝、李鐸和張榮慶諸先生，并最終拜在沈鵬、張榮慶門下學習書法。沈鵬表示：“希坤先生的書法流暢，主要是他能持之以恒，堅持練習。他小時候就開始學習古代大書法家王羲之的書法了，基本功扎實，有天分，潛力巨大。”而張榮慶也對王希坤一手瀟灑大氣的行草頻頻稱贊。得名師指路，王希坤的書法技藝更為專業(yè)和精進，而兩位學者型的藝術家淵博的學識、嚴謹?shù)闹螌W態(tài)度、低調的做人品格也對王希坤產生了深遠影響。

退休之后的王希坤，把書法這門相伴自己一路走來的業(yè)余愛好逐漸變成了專業(yè)的藝術表達。干了一輩子銀行，他見慣了世間火樹銀花般的名利場。時間會讓人變得復雜，同樣也會讓人變得純凈，這是一種在人生莽原上長途跋涉后的返璞歸真。都說字如其人，淡泊名利的心態(tài)便直截了當?shù)伢w現(xiàn)在了王希坤的書法作品之上，中國書畫評論大家孫克觀王希坤書法不禁感嘆道：“看了希坤先生的書法，總的感覺是沒有江湖氣，沒有市井氣，沒有火氣，沒有銅臭氣，這很難得。”中國書協(xié)理事、學術委員會副主任周俊杰在王希坤書法個展理論研討會上說：“希坤先生的草書，感覺特別好，得沈鵬先生真?zhèn)鳌Ｋ^真?zhèn)鳎褪窃谡麄€氣息的把握上，格調很高。對沈先生的用筆，希坤先生體會是比較深的，筆的起承轉折相當好。我最欣賞的是他的草書‘蘭亭序’八條屏。這幅作品，整體線條運用、用筆、用墨，包括氣息上，非常精彩！王先生‘蘭亭序’八條屏，在用筆變化上極其豐富。在用墨上，干、濕、濃、淡變化很多。字的大小、行氣、整體的貫通，把握得都很好。希坤先生借鑒了沈鵬先生的結體、氣息，又有自己對書法的理解。他在結體、用筆上很奇，奇而不怪。這就是書法藝術的魅力所在。”

中國文化講求積淀，杜甫以“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫”贊美庾信的文章到了老年筆力更加雄健,又以“丹青不知老將至”贊美曹霸沉浸在繪畫藝術中竟不知“老”之將至，而杜甫本人晚年的律詩也顯示出非凡的藝術功力，攀登了詩歌的高峰。詩和書畫，都是中華文化千年積淀的載體，它們會隨著時光的積累愈發(fā)成熟，老而彌堅。齊白石六十歲以前的畫尚未成熟，還欠缺火候，六十歲以后才像樣，此后漸入佳境，越畫越“老”越大氣，到了七八十歲就達到巔峰了。王希坤說：“中國有句老話叫作藝無止境，既然選擇了這條路，就是一條永無盡頭的路，我就要一步一個腳印地走下去。我現(xiàn)在是羊毫、長鋒、高管、懸肘、懸腕、立書，隨著年事增高，不能立書了我就坐書，不能坐書了我就臥書，不能臥書了，我看那生命也就接近它的終點了……”真如當代詩人臧克家所言，“老牛自知夕陽晚，不須揚鞭自奮蹄”！

“通會之際，人書俱老。”孫過庭曾用極簡潔的話語，指出了書道研習的演化過程，即從開始的平正，走向險絕，最終又復歸平正。他指出，書法藝術需要藝術家用一輩子去鉆研，晚年書法藝術方能走向成熟的“老”境，這就是中國書法具有的大器晚成的特征。這個“老”不單指年齡，更是中國文化一個獨特的美學概念，指攀登美學上的高峰，達到老辣、老到、老而彌堅的境界。

尼采說：“每一個不曾起舞的日子都是對生命的辜負。”

王希坤把讀帖臨帖、揮毫創(chuàng)作當作每天的生活方式，讓人領悟到藝術除了創(chuàng)造美以外對于人更深層次的意義。

（邵妙苗 胡松）

—王希坤—

號無為居主人，1942年生于河北東光。中國書協(xié)會員，北京書協(xié)三屆理事兼藝術交流部常務副部長，北京神州博古書畫院院長，曾任中國光大銀行總行副行長。入編《中國當代書法家大辭典》《中國當代書法家名人大辭典》等典籍，出版有《王希坤書法作品》《王希坤書法集》等。

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